人在世界裡

「在野蠻的屠宰場上，還是有些文明的微光存在，這就是人性。」
拿下第64屆柏林影展評審團大獎的電影《歡迎來到布達佩斯大飯店》（The Grand Budapest Hotel），導演Wes Anderson建造歐洲大陸裡的虛擬國度，蓋起其中這間享譽盛名的布達佩斯大飯店，透過其盛衰歷史，反映著人類世界的變化，也說著對往日好時光的懷念，用其溫暖飽滿的色彩，在紛亂的戰爭年代裡保留人性的微光。整片畫面充滿童話趣味，人物的表情與動作都帶著獨特的喜感，導演打造的視覺風格，確實展現了電影藝術的迷人風采。
電影如剝洋蔥式的開場，從當代少女讀者開始帶出了作家，從老年作家的自述中帶出1968年的年輕自己，年輕作家當時正在已經沒落的布達佩斯大飯店裡閉門寫作，因而認識飯店老闆穆斯塔法，又從穆斯塔法口中聽見1932年時，當時還是飯店門僮的穆斯塔法（又稱Zero）與飯店傳奇經理古斯塔夫共事的故事。一層又一層的敘事安排，穿越一段又一段的神秘傳奇，這時才帶出主角，古斯塔夫。

好心情工作室從這個月開始推出“從心看電影”系列活動
不過要談的不只是電影本身，也希望透過電影的故事、角色
從心理學的角度，一起來思考關係裡的議題
第一部要跟大家聊的是自己的最愛，愛在黎明破曉時（Before Sunrise)
雖然是1995年的老片，但至今看來仍是無比經典

蕾貝卡是出色的戰地攝影師，她深入危險之境，拍下一張又一張戰火下的臉孔，她的照片精準捕捉人物的情緒與環境的氛圍，帶著撼動人心的力量。蕾貝卡彷彿就是為此而生，她用相機在記錄那些像是被上帝遺棄的地方、按著快門試圖改變世界，她的專業與敬業，也備受業界肯定與尊崇。
但電影不只將焦點放在戰地攝影師的工作內容，也讓觀眾看見了蕾貝卡的家庭生活，呈現她在職場與家庭生活裡的衝突與掙扎。家，對蕾貝卡來說，似乎不是生活最終的歸屬，反倒像是休養的中繼站，回家只是為了補充下次再出發的能量，但這樣的生活形態也帶給她許多無奈與遺憾，她錯過孩子們成長的重要時刻、也無法與丈夫共享生活裡的點點滴滴、喜怒哀樂。

 
「探索的終點，終將重返最初之地，也是第一次真正認清該處的時候。」（T.S.Elliot）

電影《內布拉斯加》中，主角是一位自以為中了百萬獎金的老人伍迪，堅持要跨州前往內布拉斯加州的林肯市領獎。而任誰都看得出只是廣告噱頭的一張通知，卻成了伍迪的心之所向，不顧家人反對，像個老番顛似的，鬧著非上路不可，最後，在電器行工作的小兒子大衛，只好無奈地載著難搞的老爸，走上這條明知不會領獎的領獎之路。而當大衛問伍迪有錢之後要做什麼，伍迪的希望是有錢之後能買台新貨車和一具新的冷氣壓縮機。
伍迪在大衛心中並不是慈愛好相處的老爹，他長年酗酒、不太說話，說起話來則挑三揀四，個性又固執迷糊。而在碎碎念的母親的嘴裡，丈夫像是無用的廢人，鎮日喝酒看電視，對於他要領獎一事，母親更是不留情的諷刺說：「我不知道這混蛋有這麼想當百萬富翁，如果他趁早想到，還可以趁早努力。」
上路後，如所有的公路電影一般，這條路上必有意外與波折，其中最大的阻礙是路上父子倆人在伍迪家鄉霍桑停留幾日，親朋好友開心見到多年不見的伍迪回來，但在大家得知伍迪這趟行程的目的時，原是溫馨的相聚時光，開始走了樣，很多人覬覦伍迪的獎金，想從中分一杯羹。即便大衛費盡心力解釋，說明一切都是誤會，可是聽在眾人耳裡，只是不願分享的藉口，只是想保持低調的理由。

從天上有聲音傳下來，說：「你是我親愛的兒子，我喜愛你。」(馬可福音1:11)
早上在長老教會總會的晨更中分享時，用了這段記載耶穌受洗故事的經文。印象中整本聖經裡，唯一白紙黑字記下上帝親口對耶穌說的話，就是這一句：「你是我親愛的兒子，我喜愛你。」從這句話後，耶穌走向曠野，展開了他的傳道生涯，最終走上十字架之路。。

「他母親把這一切事都珍惜地記在心裏。」（路加福音2:51）
下午在教會的姐妹團契分享，主題是「最熟悉的陌生人：談如何與青少年子女互動」。其實心中有些心虛，因為放眼望去，我大概是全場唯一沒有過青少年子女的人，卻要和其他有經驗的父母們談這個主題，有種沒進過廚房卻要教人煮菜的感覺。

以愛之名？
曾獲奧斯卡金像獎最佳影片提名的電影《黑天鵝》（Black Swan），裡頭有場戲令人印象深刻，從小在母親精心栽培下苦練芭蕾的妮娜，一天終於美夢成真，舞團宣佈她是新的天鵝皇后，將要飾演天鵝湖舞劇中白天鵝與黑天鵝兩個經典角色。妮娜得知消息後，開心地立刻打電話告知母親，當天回家後，興奮的母親買了蛋糕回家慶祝，但妮娜說自己現在不能吃蛋糕，沒想到母親瞬間變臉，說那就不要吃了，然後走向垃圾桶，作勢丟掉，這時害怕的女兒嚇得只好配合母親，表示自己可以吃。於是，母親才又恢復笑容，女兒的嘴角也才跟著母親上揚。

 

山田洋次執導的《東京家族》是向小津安二郎《東京物語》致敬的作品，已是經典之作的《東京物語》敘述住在鄉下的平山老夫妻，風塵僕僕到了東京來看成年孩子的種種經歷，影片呈現了大戰過後的日本生活，也反映著新時代裡日漸疏離的親子關係。過了六十年，《東京家族》將故事架構搬至今日，再次透過平山夫婦的東京之行，說著日本社會的變與不變，也娓娓道出當代社會的家庭圖像。
平山夫妻的三個孩子們都在東京討生活，老大長子幸一是醫生，有著溫柔的妻子文子和兩個孩子，老二女兒滋子性子急，和老公經營一家美容店，年紀差兄姐一截的老三昌次則是父親眼中成不了大事的孩子，他從事劇場美術的工作，更讓父親對他不放心，兄姐也認為這老弟不牢靠，言談中常帶著輕視，只有母親對他顯得包容與疼愛。